外は雨。

干ばつが続いているので、

待望の雨である。

もっと降ってほしいと願っている。

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昨夜、Blue誌の原稿を無事に編集長に渡し、

昨日に引き続き、読書半日としてみた。

今日は夢枕獏さんの『陰陽師、付喪神ノ巻』と、

北方謙三さんの『岳飛伝、第一巻、三霊の章』。

そして芥川竜之介の初期作品である『羅生門』と『邪宗門』を。

この邪宗門の文章内に「うらうえ」という単語があり、

おぼえているような習ったような、はて？

辞書を引いてみると「裏表」という意味の、

昭和初期によく使われていた言葉だとあった。

こうして使われる表現がかすれるように消えていき、

その代わり、

新しい言葉が出現していくのはいつの世のならわしでもある。

でも特にこうした慣用句には、

そんな消失してしまうような、

つまり水性インクのような呪（しゅ）や宿命をまとっているように思えてきた。

邪宗門の文体と時代に引き込まれながら、

当時は誰もが知っていた

「陰陽師の護符」ということまでさかのぼり、

その時代の娯楽要素も含めて考えると、

それは多くの読者が、

芥川作品群に酔いしれたことは容易に推察できる事実だろう。

突然、

これら芥川作品の文体、つまり文章構成が、

翻訳的でもあるということに気づいた。

手塚治虫先生の作品を読むと、

視覚的、ストーリー、そして時間の進み方等々が、

映画的であることに対して、

芥川龍之介は、

「映像を闇の中で結ぶような文学」

という世界を貫き通したのだろうか。

とまぁ、こちらのことだが、

長い旅路であった原稿を書き終えると、

このように文章世界の中に浸ってしまうことが多々ある。

読み方もとらえ方も自由なのだと、最近わかってきた。

そこで、いつものことではあるが、

文章の勉強も兼ねて、

羅生門の文体で波乗り風に書いてみた。

題して『羅生岬』であります。

さてさて、はじまりはじまり…. 。

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羅生岬

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ある日の暮方の事である。

一人の風月人（サーファー）が、

羅生岬（フォードアーズ）で夕焼けを待っていた。

ささやかな岬には、この男のほかに誰もいない。

ただ、新月干潮で露出した、

大小の玉石に、青矢太刀（アローヘッド）が置いてある。

羅生岬が、聖暮綿帝（サンクレメンテ）にある以上は、

この男のほかにも、

波乗りをする滑走女（かっそうめ）や浮遊人（ふゆうびと）が、

もう二三人はありそうなものである。

それが、この男のほかには誰もいない。

この淡く、

それでいて濃い夕陽空が、

風月人のSentimentalismeに影響したのかどうかはわからないまま、

闇が、崖の方からゆっくりと降りてきた。

翌日となって、

風月人は、

満潮のたよりない斜面をこの羅生岬で求めた。

沖風となる弱い北西風をまといながら、

海中着（ウエットスーツ）を着て沖に漕ぎ出ていった。

八尺四寸という長いような短いような太刀だが、

膝漕（ニーパドル）するに足りているようで、

左右に小さく傾（かし）ぎながら砂浜を背にしていく。

風月人はうねりを見つけたようで、

途端（とたん）に青矢太刀を陸側に回し、

力いっぱい数度漕ぎ、すばやく両手を付き、

海の上を弾（はじ）くようにその青い矢のような、

それでいて太刀のような木片に飛び乗った。

そうして、そこから、青矢太刀と一体となって、

波の勢（いきおい）いと、折からの春風にまかせて、

岸に向かって矢のように向かっていった。

うねりは一度たわみ、大きくなったかと思うと、

散らばらずに白波となって、

海面にはいつくばるように青矢太刀を追っていく。

鴎（カモメ）が３羽南から飛んできて、

風のやってくる方角に向かって去っていった。

いつのまにかあたりは海と、

曇天（どんてん）たる空が拡がるばかりである。

さきほどまでここにいた風月人と、

青矢太刀はどこにも見えなくなっていた。

その行方（ゆくえ）は、誰も知らない。

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photo by ©Tuckertuna

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（タイラーのアトリエ。絵はここまで進んでいます）

私の早朝アート２種。

春一番が通過したようですね。

風世界でも春認定日。

良い週のはじまりとなりますように！

今週もどうぞよろしくお願いします。

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